KätheKollwitzとBerlinのNeue Wache

著者: Louise Gordon | 最終更新: 1月 2024

ドイツはそれが20全体に行き渡った政治的乱気流のために悪名高い^th 世紀。第一次世界大戦、君主制の廃止、ナチス党の東ベルリン西部分裂、1990での統一に至るまで、ドイツのアイデンティティーは絶えず再考されました。ベルリンの芸術とモニュメントの影響を見て、この劇的な世紀を通してベルリンのノイエ・ヴァシュ（Neue Wache）が表現した魅力的な歴史を明らかにします。

平均的なベルリンの観光客にとって、それは確かにメインのドローを提供する都市の歴史です。世界のいくつかの場所は、20世紀の進歩においてそのような明確な役割を主張することができます。その街は、帝国主義からファシズムへの暴力的な移行、統治から分裂へと頻繁に移行している。しかし、毎月ドイツの首都に到着する約100万人の訪問者の数が増えていることは、都市の芸術シーンであり、これは大きな魅力です。世界的に有名な美術館や美術学校、低賃貸料、そして強力な国家支援を背景に、ベルリンの現代美術シーンは盛んであり、世界各地のアーティストや芸術愛好家が街に暮らし、仕事をし、学びます。

しかし、これらの現代的なイノベーションに直面して、街の恐ろしい芸術的伝統を忘れるのは簡単です。実際には、おそらく今日の訪問者のための最も刺激的なのは、ベルリンの芸術的および政治的歴史が絡み合う場所です。街の主要な東西軸であるウンターデンリンデンに位置する「ニューガードハウス」であるノイエ・ワシーよりも多くの場所があります。

ドイツ歴史博物館のバロック様式のファサードとベルリンのフンボルト大学の本館の間に挟まれたNeue Wacheは現在の形で1993にオープンしました。 19世紀にプロイセン王家の守護舎として設計されたこの建物は、今日、戦争と暴虐の犠牲者に捧げられた国家覚醒の場所であるドイツ国の「中央記念館」として機能します。

建物の柱状の外観の後ろには、ドイツのアーティストKätheKollwitz（1867-1945）が記念碑の焦点を提供する彫刻です。 彼女の死んだ息子との母、としても知られている ピエタ1937の元の形でアーティストによって完成された後、1993のNeue Wacheに組み入れられました。記念碑の石造りの部屋の中央に立つ彫刻は、釉薬のない円形の天窓によってのみ照らされ、ベルリンの天気の最高と最低にさらされています。

1867の東プロイセン生まれのKätheKollwitz（「Kay-ta Koll-vitz」と発音）は、おそらくドイツで最も有名で愛されているアーティストの一人です。そして多くの人にとって、彼女はこの記念碑のための完璧な選択でした。コルヴィッツは、プロのレベルでは、政治的抑圧に反対する作品にグラフィックアーティストと彫刻家としてのキャリアを捧げました。 Silesian織りの失敗した1890の反乱を記念した1842シリーズから、共産主義者のKarl Liebknechtの死を記念して、第一次世界大戦の終結を呼びかける後の作業まで、Kollwitzはドイツの帝国主義、資本主義、そしてその後、ファシズム。 1933でのナショナル・ソーシャリズムの買収の直後、彼女と彼女の夫は、ヒーラーに反対して統一してほしいと願っていた左派の当事者に「緊急の訴え」をした。しかし、この魅力は不成功であり、その結果、コルヴィッツの芸術的な声は徐々に消えていった。 1933の後で、彼女は芸術アカデミーの教授職から退くことを余儀なくされ、1930が進展するにつれて、彼女は徐々に出展を妨げられました。

個人的なレベルでも、彼女の世代のドイツ人のように、Kollwitzの人生は戦争によって傷つけられました。第一次世界大戦の発生に伴い、彼女の息子ハンスとピーターは奉仕のためにボランティアを行いました。まだ年齢ではなく、ピーターは両親のコウィッツと夫が正式に提供した戦いの同意を求めました。ピーターは22 10月1914で紛争に数ヶ月間殺されました。コルビッツは彼女が決して回復しなかったことを認めました。彼女は後でこう書いた：

私は時々、私の強さをあきらめたと思っています。その瞬間、私は年をとった。墓に歩き始める。それは休憩だった。私は再びまっすぐに立つことができないようなレベルへのストップ。

アーティストの広範な日記から、Kollwitzの最も初期の 彼女の死んだ息子との母 22 October 1937への彫刻。この日はピーターの死の記念日であっただけでなく、ナチス・ドイツが最初に文化政策に全力を注いだのは1937でした。第3帝国でどのような芸術が受け入れられるかについての不確実性が長年にわたり、1937の夏に、最初の大量没収が国の博物館から組織され、1937宣伝展「Degenerate Art」が完成しました。

しかしコルウィッツとアーティストの間にはっきりとはっきりとしたフィット感があり、ノイエ・ワシュ記念碑の感情にもかかわらず、この記念碑の計画がヘルムート・コール首相によって1月の1993で発表されたとき、彼らは激しい議論や敵意さえも引き起こした。

多くの人にとって、最大の問題は、キリスト教の ピエタ 戦争と暴虐の犠牲者を記念して彫刻が使われています。もちろん、彼らのユダヤ教のために、犠牲者の多くが標的にされたからです。新約聖書のイメージを利用した彫刻は非常に不適切だったようです。

他の人にとっては、彼らの心配は芸術的だった。ベルリン芸術院は、コール首相への公開書簡で、非比喩的なデザインがそのような記念碑にとってより適切であるだけでなく、コルビッツの彫刻をそのように拡大することは、その正式な権力を奪うだろうと主張した。オリジナルの作品は38 x 28.5 x 39 cmと測定されました。アカデミーは、 彼女の死んだ息子との母 そのような劇的な拡大に耐えられなかった。

しかし、おそらくKohlの計画に対する最大の反対は、記念館としてのNeue Wacheの歴史に由来しています。 1993記念碑は建設以来建物内に4番目に収容されています。インテリアは1世紀もの間に7つの異なる構成を既に見ていました。 Neue Wacheは、軍事監視所としての時代にも、ナポレオン戦争のプロイセン軍兵士を記念していました。 1918でドイツの君主制を廃止した後、建物は第一次世界大戦の犠牲者の記念碑に変身し、建築家Heinrich Tessenowによる1931のミニマリストデザインに改装されました。このデザインは、1933の後に大きな木製の十字架が含まれていることにより、ナショナルソサビズムによって調整されました。その後、東ベルリンに落ちたが、今度は軍事主義とファシズムの犠牲者を追悼するために内装が改装された。 1956で発表されたこの新しい記念碑は、1960に正式にオープンしました。そのデザインは再び1969の東ドイツ政府によって変更されました。

コールの計画は、ベルリンの壁崩壊後4年未満で、1990は10月のドイツの究極の統一であった。多くのドイツ人の目に、Neue Wacheをもう一度改装して、それをもう一度安全でない状態のための「記念宣伝」として使うことを許すことは、不合理に思えました。

これらの批判の少なくとも一部に答えるために、当初発表されたような1993計画、すなわち記念館の入り口に2つの青銅のプラークを追加するという小さな変更が加えられました。記念碑が誰に捧げられているかを明確にしながら、もう一つは記念碑の歴史を概説し、ある程度の文脈でコルウィッツのデザインを配置しようとしています。

Neue Wacheは14 11月1993で再び開かれました。今では建物の記念デザインの中で最も長く続いています。間違いなく、 ヨーロッパの殺害されたユダヤ人の記念碑建築家ピーター・アイゼンマン氏が5月に2005で発表した、そして本当に統一されたドイツの政治的安定が永続していることは、この記念碑の重要な圧力の一部を奪っている。それにもかかわらず、次の世紀がどのような変化をこの旧王宮の守衛室にもたらしているのか、そしてその中のコルウィッツの場所にもたらす可能性があるのかを考えることは魅力的です。