消える行為：ヴェネツィアとイタロカルヴィーノの「目に見えない都市」

15世紀以来、ヴェネツィアは地方権の喪失からトルコ帝国そして貿易特権の喪失から、権力から徐々に衰退しています。 それは文字通りと比喩的に水域に沈んでいる都市です。 ジョナサン・ギルフォードは、カルヴィーノで描かれた「アドリア海の女王」であるヴェネツィアの再興を探る 見えない都市.

ヴェネツィアは、多くの文学作品や異なる考えにインスパイアされた街です。 ジェームス・フェニモア・クーパーにとって、ヴェネツィアは「文明は全く新しい」ものでした。 ラスキン、トゥウェイン、バイロン、ディズレーリのために、ヴェネツィアは夢のような幽霊であった。 それは音楽の動き、La Serenissimaと類似しています。La Serenissimaは、例外的な単数形または1つの形で描かれています。「ヨーロッパの最高の引出し部屋」、「唯一の良い避難所」または「別の世界」です。

その通訳者の中でも一人の著者は、アドリア海の女王の代わりに、普遍性、収斂性、啓示性を感じました。 1972では、Italo Calvino's 見えない都市 著者は彼の「最も完璧な」と考える本を出版した。 カルビノは、旅行者マルコ・ポーロがクビライ・カーン皇帝に関連した55の架空の都市の記述の中で、認識論的理論、道徳的・政治的コミットメント、存在論的パラドックス、都市進歩の行為の原則を描いている。 しかし、他のものと同じくらい、本書はヴェネツィアの空間の探求であり、おそらくより自然な都市の特徴を欠いている都市におけるあいまいさを掘り起こしている。 カルヴィーノはヴェネツィアのようなゴシッラーとしてフレームから作業し、世界のイメージを構築するために要素を細かく加えたり引いたりします。

自伝的に パリの隠れ家、Calvinoはフランスの首都を事実、分類、名前でいっぱいの「百科事典」と表現しています。それは他の談話でいっぱいです。 目に見えない都市の1つでは、逆のことがわかります。「アーマチュア」としての都市は、世界の説明を保持するのを待っているボイドとしてのスケルトンです。 これはヴェネツィアで、パリのような都市、ロンドン、ベルリン、ローマのような都市のネガティブです。 カルヴィーノが他の文献でも賞賛し、自分のために努力したのは「軽さ」です。 だから、ほとんど見られない政治機関や匿名で渡された秘密に溢れている運河やゴンドラの街は、ウェブ上に吊るされた都市、崖の上をぶら下がったり、水道の細い柱の中に浮かび上がったり、 。

幸福は、世界のすべての要素が置かれることができるその裸のフレームで明るさで見つけられるので、本の幸福の最大のビジョンは、鳥や飛行のものです。 「インフェルノ」は、体重や逃げることができないこと、壮大な要素や斬新な要素を許さない一貫性、あるいは目立たないものの無限の増殖に見られる。 ヴェネツィアの古代都市がメストレ石油精製所が空に炎を放つラグーンの端にある工業の均質化の産物を保持しているように、 見えない都市 地獄のものではないものが - 架空のマルコ・ポーロが助言する - 空間を与えることができるように、「地獄」の特性を保持します。

見えない都市 しかし、世界から後退し、この意味での暗号になることは、どのようにして世界に住むべきかという問題に対する簡単な答えであることを示唆していない。 まったく逆：ベネチアが近ごろ何世紀も前に都市とも言わないほどに減少したように、ある日アーマチュア都市はいつか「失速し、崩壊し、姿を消す」でしょう。 この本質的な悲観主義は、 パリの隠れ家ここでCalvinoは 見えない都市 感動によって、世界が恐ろしい、顔のない未来に向かって不可避的に動いていたことが伝えられました。

これは、敗北が完了したということではありません。 ヴェネツィアの何かは、落ちた後、何年にもわたって来る私たちのものでさえ、インスピレーションと魔法のような何か、希望的なものです。 完全に地下に埋葬された目に見えない都市、アーギアでは、カルヴィーノの恐ろしい重量が住民を圧倒し、彼らの体を破壊してしまった。 そして、どういうわけか、街は「あなたの耳を地面に置くと、ドアの踏み板が聞こえることがあります。