著名な日本人写真家、森山大道の魅力的な作品を発見する

著者: Lowell Robbins | 最終更新: 1月 2024

Daido Moriyamaのユニークで荒々しい美学は、20th世紀の主人公の一人として知られています。東京の暗い下着の汚い、魅惑的で残忍なイメージは、全国の社会政治的な状態を描いている。 Culture Tripは、著名な日本人のストリート写真家の初期の生産とその後の展開を探る。

1972では、日本の写真家、森山大道が、 シャシン・ヨー・サヨナラ、英語に翻訳された お別れの写真。謎めいて一見無害なこのタイトルは、実際には革命的な写真の激動を総括しています。彼の仲間のアメリカ人とヨーロッパ人の写真家が、うまく構成され、美しく色とりどりしたエレガンスの写真を撮っていたのとは対照的に、森山大道は反写真的なスタイルを試し始めました。ぼんやりとしたぼんやりとした目立たないコントラストの写真は、バランスの取れていない写真でさえ、しっかりとフレームになっていて、伝統的には良い写真と見なされていました。「鮮明さは写真のことではない」と森山氏は指摘する。

森山のキャリアは1961で始まり、伝説のVIVOグループのカメラマンに加わるために東京に移りましたが、その後は少しだけ解散しました。森山の仕事で日本の首都が果たす役割は非常に大きい。第二次世界大戦、東京、そして日本はより一般的には、驚異的な経済成長を経験し、あらゆる点で都市に大きな影響を与えました。特に、強い都市化が東京のストリートライフを盛り上げ、20代の森山大道はそれに魅力を感じました。

大道守山の一番の影響は、アメリカの写真家、ウィリアム・クラインの作品でした。 1956と1960の間で、Kleinは国際資本のストリートライフに特化した4つの写真集を出版しました。 ニューヨーク （1956） ローマ （1959） モスクワ （1960）と東京（1960）。 Kleinの写真で撮影された通りの風景 - 特に ニューヨーク「森山にインスピレーションを得て写真を撮る」という著書がありました。「私はクラインの写真集に触れられて、新宿の街で過ごした騒音と群衆とを混ぜて、クリック以外の何もせず、放棄してカメラのシャッターを切った。

クラインのイメージはエネルギッシュで楽しいものですが、森山の初期の作品は東京の最低人生を描いており、時にはエロティックな感情が付いている不思議で砂時計です。彼の最初の写真集、 日本：写真 劇場東京で最も有名な娯楽施設である1968で森山が撮影した一連の写真、アーティスト、売春婦、ヤクザギャングスターがセックスとアルコールで結ばれたナイトクラブを紹介した。盛山大道の無邪気な目の中で、賑やかな東京の街並みは、毎回撮影する準備ができている、活気にあふれたステージのない劇場です。

それでも1960では、森山は戦後の西洋化や、さらにはアメリカ化を批判する左派の写真家の一員でした。彼のイメージのいくつかでは、例えば、森山は東京のスーパーマーケットの棚にアメリカの製品が詰まった列を撮影しました。これらの写真家が共通していたのは、写真的知識人によって当時受け入れられていたスタイルから意図的に逸脱したスタイルの使用であり、式 ありますか？ - グループのイメージを区別する3つの主な特徴を参照して、粒状で、ぼやけて、焦点が合っていない。そうした中で、彼らは不満や激動を日本社会の急速な変化と視覚的なレベルに変換しました。しかし、彼らの抗議はまた絶妙に芸術的であり、全く写真の構想に疑問を呈した。写真媒体がアーカイブ文書を作成するためにしか使用できないという考えを拒絶すると、スタイルの急進化によって、これらの写真家はその画像作成能力を強調していた。

ザ ありますか？ 美学はセメント化され、 挑発する（1968と1969の間で発表された）3つの刊行物の写真誌であるが、そのページに掲載されている根本的な写真コンテンツの写真の歴史を作り出した。偶然ではないが、雑誌の副題は「思考のための挑発的な文書」を読む。森山は、 挑発する彼の創設者であり、第二および第三の問題に貢献しただけで、彼はその経験に参加した写真家にとって最も印象的で影響力があります。しかし、彼はやめなかった 挑発する。この雑誌の最後の号に続く数年間、彼は ありますか？ スタイルは極端に。より具体的には、彼の通りの写真がほぼ完全に抽象的かつ判読不能になった点にある。 1972では、前述の お別れの写真 公開されました。森山大道の使命は達成されました。写真は破壊されました。

出版後 お別れの写真森山は抽象化傾向を残しながら、より古典的な美学に戻った。彼のキャリアの中で最も成功したシリーズの中には、1987 タイツ （2012の新作で更新されました）。シリーズは、fishnetタイツで女性の足のクローズアップ写真で構成されています。実際、レンズは被写体に非常に近く、脚の線を識別することが難しく、画像を タイツ フォームとテクスチャの純粋で視覚的な研究ですが、否定できないエロチックなサブテキストがあります。

次の世代の街頭写真家に及ぼす森山の影響が最も重要です。彼はウィリアム・クラインに多大な負担を負っているが、彼の愛されている暗くて粗い審美的な美学は、彼の多産的な作品や数多くの写真の本の中で、日本の写真の象徴となっている。彼の名前で他のものよりも関連している森山の写真の一つでは、 野良犬 （1971）、奇妙な野良犬は頭をカメラに向ける。犬のように、森山は視覚的な栄養補給のために東京の通りを探しました。別の重要な影響が写真家ではなかったことは驚きではありませんが、作家Jack Kerouacは、路上。モリヤマとケルアックはどちらも媒体は異なるが、仕事の中心に旅を置く。放浪は世界を探検する彼らの道でした。

確信して、と一緒に 挑発する モリヤマはフランスのマスターアンリ・カルティエ=ブレッソンが「決定的な瞬間」と定義したことを決して気にしませんでした。彼の写真へのアプローチは、常にそのルーツで純粋なビジョンを持っていました。「私にとっては、写真があなたが何を意味するのか考えされる前に、目で撮影されています。それが私がキャプチャに興味を持っている現実です。これは森山の作品の中でも非常に強力です。東京のストリートライフから切り開かれた、ナレーションの内容に関してはほとんど意味がありませんが、感情面では非常に示唆的なイメージの集まりです。まるで写真芸術のスーパーヒーローに似ているが、街中で森山はシャッターを何度も強くして何度も何度も目を覚ましているように見えたが、無情かつ本能的に、（悲劇的な）美しさの断片東京の暗い下腹に